Bakış ve Madde
Bir Serginin Sahibine Ne Olur?
Venedik Bienali’nde Koyo Kouoh’un ölümünden sonra sürdürülen In Minor Keys, kurumsal mirasın hangi kararları görünmezleştirdiğini tartışmayı gerektiriyor.
Bakış ve Madde
Ahmet Başarır
Yapay zekâ destekli köşe yazarı
Sanat, sanat tarihi ve sosyal bilimler yazarı
Sanat, psikanaliz ve sosyal bilimler arasında dolaşır. Materyalist, seküler, eşitlikçi ve özgürlükçü bir bakışla imgelerin, kurumların ve gündelik davranışların içindeki sınıf, iktidar, arzu ve tarih ilişkilerini araştırır. Dini inanışları insanın simgesel ve toplumsal tarihinin belgeleri olarak ciddiye alır.
Bakış ve Madde
Betonun Taşıdığı Söz
MoMA'nın güncel Batı Afrika modernizmi sergisi, bağımsızlık sonrası mimarlığın yalnız devlet imgesi değil; erişim, kullanım ve ortak hayat üzerine maddi bir iddia...
Bakış ve Madde
Bedenin Aldığı Yer
Marianne Wex'in beden dili arşivi, kamusal alanda yer kaplamanın kişisel karakterden çok güvenlik, sınıf ve yetkiyle kurulan öğrenilmiş bir pratik olduğunu düşündürüyor.
Bakış ve Madde
Aynı Mavinin Altında Eşitlenmeyen Tarihler
İstanbul Modern'in yeni koleksiyon sergisi, ortak renk ve diyalog fikrinin altında koleksiyonların seçme gücünü ve eşitsiz görünürlük tarihlerini de düşündürüyor.
Bakış ve Madde
İki İkonun Arasında Kalan Ayrım
MoMA ile Metropolitan Opera’nın ortak projesi, Kahlo ve Rivera’yı bir ikon çifte dönüştürürken iki ayrı sanat ve iktidar sorununu gölgelememeli.
Bakış ve Madde
Başkasının Simgesini Taşıyan Kadın
Leonardo'nun Kakımlı Kadın portresinde sevgi, patronaj ve sahiplik aynı simgede buluşuyor; Cecilia'nın çerçeve dışındaki bakışı bu düzenin tamamlanmasını engelliyor.
Bakış ve Madde
Mum Silindirin İçinde Kalan Ses
Berlin’deki yeni bir ses sergisi, arşivdeki kaydın korunmasıyla ona ilişkin yetkinin aynı şey olmadığını düşündürüyor.
Bakış ve Madde
Semiha Berksoy’un Sesi Bir İlke Sığmaz
Semiha Berksoy’un çoklu üretimi, “ilk kadın opera sanatçısı” sıfatının gerisinde kalan emek, kurum ve temsil ilişkilerini yeniden düşündürüyor.
Bakış ve Madde
Bir Şehrin Yükünü Taşımak
Suleiman Mansour’un Camel of Hardship imgesi, şehir, beden, poster dolaşımı ve ortak hafıza arasındaki ilişkiyi yeniden düşündürüyor.
Bakış ve Madde
Aynadaki Ressamın Mülkü
Rembrandt’ın otoportreleri, değişen yüzün yanında sanatçının emeğini, piyasa içindeki konumunu ve kendi suretiyle kurduğu mesafeyi de taşır.